If I held my breath on you I would have died a thousand times And if chewing was to show you How much I cared I would probably be wearing dentures by now
I said if I held my breath on you I would have died a thousand times And if chewing was to show you How much I cared I would probably be wearing dentures by now
Our promises broken Nemesis is our token So you turn around and march on Out to your new home Wherever you’ve gone darling Please don’t you ever forget to…
Treat others the way, you want to be treated Remember your days are fully numbered
Just march on Just march on March on If you held your breath on me You would have died a million times And if chewing was to show me How much you cared You would have probably swallowed Your tongue by now
All I’m trying to say darling Is that you know very well That I left her for you Now I guess you are doing the same old Same thing to me now
Now these days Hennessy dries my veins As our genesis smiles back at me Now heresy might be your new fate, faith Whatever you‘ve chosen to believe in darling Don’t you ever forget to…
Treat others the way, you want to be treated Remember your days are fully numbered
Treat others the way, you want to be treated Remember your days are fully numbered
Can’t say anything for you no more Nemesis is on your case, darling Next time Treat others the way you want to be treated Otherwise you’ll get your punishment And life ain’t a b*tch Nemesis is, nemesis is, nemesis is, nemesis is Is the mother of karma -Remember- Karma -Remember- Karma -Remember- Karma -Remember, remember, remember-
So long you run
A La Madeja, de Radio 3, van dedicar un especial molt recomanable a Benjamin Clementine quan va aparèixer el seu primer àlbum: singular, inclassificable, únic, un músic que posseeix la crua solemnitat de Nina Simone, les frases elegants de Nat King Cole, la passió d’Édith Piaf i la humanitat de Leo Ferré.
El cantautor mallorquí Roger Pistola acaba d’estrenar el quart llarg de la seva trajectòria, ‘Quart creixent’ (2020), editat per Bubota Discos.
Per al single de Poderosa Afrodita, nom que el músic agafa de la comèdia homònima de Woody Allen, Catalina Bover i Albert Ramon han elaborat aquest vídeo:
M’encanta com et treus Els cabells de davant la cara Em mires i oblid el meu nom
Quan balles, mous els peus I s’expandeix la teva aura Il·luminant tot aquest lloc
Ets gràcil, natural, autèntica És net i transparent, el teu cor
Parles i m’atreus Tan si és seriós com una “xorrada” No puc creure’m la meva sort
Àgil, suau, dolça i enèrgica El pols latent davall la pell
Et vull indescriptiblement Ets poderosa Avui i en qualsevol moment Tota l’estona A contrallum, a contravent A contraordre Avui i en qualsevol moment Ets poderosa
Amb tu, indefectiblement Em sent persona Avui i en qualsevol moment Tota l’estona Amb tu, és fàcil ser valent M’emociones Segura, forta, independent Esplendorosa, poderosa, poderosa, poderosa, poderosa.
Roger Pistola al Telenotícies migdia – 30/03/2020:
Què n’opineu d’aquesta cançó?
És una carta d’amor escrita amb poderosos solos de guitarra, tempo insistent i una sorprenent, i agraïda, innocència melòdica
Creieu que la dona és dolça, enèrgica, poderosa com Afrodita?
Després de conèixer el poema de Catul Odi et amo, vaig recordar de seguida aquesta cançó de Gnash amb Olivia O’Brien, I hate U, I love U, de l’àlbum A Força do Querer vol. 1 de l’any 2017. Realment és el mateix, però en anglès.
Lletra de la cançó I hate you I love you I hate that I love you Don’t want to, but I can’t put Nobody else above you I hate you I love you I hate that I want you You want her, you need her And I’ll never be her Feeling used, but I’m Still missing you and I can’t See the end of this just wanna feel your kiss Against my lips and now all this time Is passing by, but I still can’t seem to tell you why It hurts me every time I see you Realize how much I need you I hate you I love you I hate that I love you Don’t want to, but I can’t put Nobody else above you I hate you I love you I hate that I want you You want her, you need her And I’ll never be her Oh oh, keep it on the low You’re still in love with me but your friends don’t know If u wanted me you would just say so And if I were you, I would never let me go I don’t mean no harm, I just miss you on my arm Wedding bells were just alarms caution tape around my heart I miss you when I can’t sleep Or right after coffee or right when I can’t eat I miss you in my front seat Still got sand in my sweaters from nights we don’t remember Do you miss me like I miss you? Fucked around and got attached to you Friends can break your heart too And I’m always tired but never of you When love and trust are gone I guess this is moving on Everyone I do right does me wrong So every lonely night, I sing this song I hate you I love you I hate that I love you Don’t want to, but I can’t put Nobody else above you I hate you I love you I hate that I want you You want her, you need her And I’ll never be her All alone I watch you watch her Like she’s the only girl you’ve ever seen You don’t care you never did You don’t give a damn about me Yeah all alone I watch you watch her She’s the only thing you’ve ever seen How is it you never notice That you are slowly killing me I hate you I love you I hate that I love you Don’t want to, but I can’t put Nobody else above you I hate you I love you I hate that I want you You want her, you need her And I’ll never be her
Pel racó de l’hora baixa al seu cor es pongué el sol els seus ulls ja no respiren i els seus llavis s’han glaçat. Erta i blanca com un ciri tot cremant els seus cabells s’allunyà com les gavines quan pujava dalt del cel. De tant en tant es girava fent-me adéu amb una mà amb les flors de la mirada i la cançó dels seus ulls morts. Ahir es va morir la besàvia l’àvia també s’ha de morir la mort de la mare es prepara i tu, more’t pels teus fills!
La besàvia ja era morta jo vaig veure el cos mort nu entre els seus pits sense vida la petjada d’una creu. La besàvia morí blanca sa pell blanca ignora el sol blanca d’ànima covarda sempre ha ignorat els colors. Al racó de la besàvia ara hi tinc un tros de món que no sabia on posar-lo ara el món s’ha fet més gros. Ahir es va morir la besàvia l’àvia també s’ha de morir la mort de la mare es prepara i tu, more’t pels teus fills!
Que jo també em faré pare que jo també faré fills tu pariràs nois i noies que voldran veure’ns morir. Jo tinc la besàvia morta l’àvia ja s’està acabant la mare ja ha fet sa feina ara tu i jo hem despertat. Jo estimava la besàvia la seva mort m’ha entristit trist de tan content que estava jo esperava que es morís. Ahir es va morir la besàvia l’àvia també s’ha de morir la mort de la mare es prepara i tu, more’t pels teus fills!
Elektra és el nou disc de Joan Miquel Oliver enregistrat amb el teclista Jaume Manresa (company a Antònia Font) i el bateria Xarli Oliveri i la veu convidada de Joana Gomila. Amb ell tanca la trilogia començada amb el pintor Albert Pinya, el 2015 amb Pegasus i el 2017 amb Atlantis.
[youtube]https://youtu.be/NyHJgDSWaAI[/youtube]
Aquest disc que porta el nom de l’heroïna grega Electra, filla d’Agamèmnon, tracta de la figura discriminada de la dona i les dones en són les protagonistes, per exemple a “Per a totes ses mamàs”.
Què vol dir hipotèrmia? Quins ètims grecs formen el nom d’aquesta cançó? Hi guarden relació? A quin complex dóna nom Electra?…
[youtube]https://youtu.be/xqPrQOZR6tE[/youtube]
“Nosotros empleamos mucha electricidad en la música y me apetecía jugar con la fuerza, con la electricidad, con Elektra. En realidad todas las putadas que le pasan al personaje mitológico de Elektra le ocurren por ser mujer. He llegado a la conclusión de que la única diferencia entre los hombres y las mujeres es que los hombres tenemos más fuerza física. No hay más diferencias. Todo este movimiento feminista que hay ahora, y cuya literatura me parece muy interesante, pone de manifiesto que nosotros vivimos en una plena tradición machista. Me apetecía jugar con todo esto, y es en Elektra, la canción que da título al disco, donde todo esto se ve más claro”. Diu el músic Joan Miquel Oliver
“Esta renovada visión sobre el personaje de Elektra representa un ideal de mujer que no muestra una actitud sumisa, ante la vida, y mantiene una identidad rebelde y valiente en sus experiencias, a la hora de enfrentarse a la sociedad y su entorno”, segons l’artista Albert Pinya.
Quina relació podem establir entre aquesta Elektra i l’Electra del casal de Micenes? És Electra una dona discriminada?…
Piove che Dio la manda Sulle bocche aperte Piove che ci si bagna Sulle macchine scoperte
Sarà bellissimo fermare il tuo spettacolo In un fotogramma Raccogliere pioggia e canzoni Come fosse la manna
Perché ho fatto più di 100 chilometri per essere qui A farti firmare i miei dischi A ringraziarti che esisti Fra lacrime e fischi
Cantami, Omero, cantami una canzone Di ferro e di fuoco e di sangue e d’amore e passione Lo sai che privato e politico Li confondono spesso
Sarà diversa la musica Ma il controcanto è lo stesso
Servono piedi buoni per la salita, fortuna e talento E calli sulla punta delle dita Per vedere di far suonare questa chitarra Che sotto la pioggia risplende come un’arma da guerra
Giove dall’alto scaglia le sue saette E si alzano dieci palette Ed è subito notte, e la radio trasmette E la pioggia non smette
Cantami, Omero Cantami una canzone Che nascondi nel pugno Fallimento e successo
Sarà diversa la musica Ma il pentagramma è lo stesso
Sarà bellissimo fermare questa musica in un fotogramma Raccogliere pioggia e canzoni come fosse la manna Perché ho fatto più di 100 chilometri per essere qui A farmi bagnare i miei dischi, a vedere se esisti Ma ognuno si prende i suoi rischi
Odissea, el viatge de Ningú és una lliure recreació de l’Odissea d’Homer en forma de conte musical, literari i plàstic.
Amb la veu narradora d’Amàlia Garrigós, la música i la veu d’Elies Monxolí en les onze cançons i els collages de Pere Salinas, naveguem i fem el viatge iniciàtic d’Ulisses —que haurà d’aprendre a dir-se Ningú—a través de les seves aventures amb Polifem, Circe, a l’Hades, amb Calipso, Nausica, Penèlope…
Com diu Laura Borràs al pròleg, aquest llibre-CD és també un patchwork cultural, un homenatge amb referències a grans poetes de la Mediterrània com ara Dante, Ausiàs March, Kavafis o Salvador Espriu. Tot plegat, una hora de plaer majúscul, irresistible!
[youtube]https://youtu.be/O4eDfz8dy0g[/youtube]
És Odissea, el viatge de Ningú (Edicions 96), un llibre-disc que té concert i espectacle, amb un pròleg de Laura Borràs, que es va presentar amb tots els honors al Palau de la Música de València el passat 30 de novembre, i que ressegueix, en deu episodis, el viatge d’Ulisses, ‘aquell home astut d’enginy multiforme’, des de Troia fins a Ítaca.
Tal com explica Elies Monxolí, cantautor i músic, catedràtic, estudiós de la literatura comparada ha agafat ‘la part més literària del periple d’Ulisses’, la que ell mateix explica als feacis quan, acollit a taula, li pregunten ‘per què plores?’.
El llibre-disc comença fent un homenatge a Homer, recitant les primeres paraules del clàssic en la versió de Joan Francesc Mira: ‘Conta’ns, oh Musa, d’aquell de mil cares que féu mil viatges / quan arrasà el castell i la vila sagrada de Troia.’ Tot seguit una interpretació lliure del poema Ítaca de Kavafis. Després, les aventures més importants de l’heroi esdevenen cançons i cada personatge té assignat un instrument concret: Ulisses, la trompa; Polifem, l’oboè i el saxo; Circe, el violí; Calipso, el clarinet; Nausica, l’acordió; Penèlope, l’arpa…
A la primera part de la cantata hi ha Polifem, el ciclop dins la cova: ‘és el plom, el món pre-racional, l’instint. Ulisses ha d’aconseguir eixir de la caverna, deslliurar-se del salvatge que només té un ull, que, per tant, no hi pot veure clar, que de fet no s’hi veu’. I, com que cada personatge té els seus instruments reservats, Polifem té l’oboè, ‘una llum blanca’, amb saxos barítons, amb una cadència ‘densa, molt greu, de plom’.
‘La lluna ha eixit’, canta Ulisses en la veu de Monxolí, des de la seva presó de roca ‘i jo no l’he vist’. Fins que cega el monstre i aconsegueix fugir, convertit en Ningú. De la foscor del plom va passant a la llum blanca de la lluna: l’heroi de la Mediterrània (musicat amb la trompa, instrument de l’èpica heroica, dels tambors i les batalles guanyades) arriba a l’illa d’Eea, on viu Circe: ‘ella és la maga, el poder’. Li l’ofereix a Ulisses i li anuncia que haurà de travessar mars i tempestes i, com en un vers de Salvador Espriu, ‘la casa dels morts’. Circe, la de belles trenes, que s’embolcalla amb el so del violí, que és ‘un instrument tan versàtil que pot fer tot allò que ell vulga’.
Així que Ulisses baixa a l’Hades: hi troba ‘la revelació de la saviesa’, de la mà de tres figures femenines (l’instrument, ara, ben humà: tres veus de dona), la dea Persèfone, una au lluminosa i la seva mare: ‘li regalen la tríada platònica: veritat, bellesa i bondat’.
Les dues darreres figures, Calipso i Nausica, tant l’una com l’altra finalment abandonades pel viatger, marquen el camí de la plata a l’or: la nimfa (el clarinet: ‘el més nostàlgic de l’orquestra’) ofereix a Ulisses la immortalitat, i ell roman a la seva illa, ‘sotmès a l’amor’; però ‘el sol vermell comença a tremolar’, i el crida. Nausica, la princesa dels feacis, que queda unida al polifònic acordió, és ‘la sensualitat, la tendresa, la pell, la joventut, la gran temptació’. Per això, potser, en la intertextualitat que amara tota la composició, reserva Monxolí a Nausica ‘els focs artificials de la poesia renaixentista, amb Ausiàs Marc i amb Dante, el seu mestre, i amb Garcilaso, també, el seu deixeble, i amb l’alemany Angelus Silesius’: hi ha l’amor i el cor i la rosa i tot es va fent roig perquè el navegant va arribant a destí.
Que és Ítaca i és el viatge, també, ja ho sabem perquè ens ho cantaven Kavafis i Llach i ens ho reprèn la simfonia de Monxolí: ‘Ítaca està transfigurada perquè ell està transfigurat: pobra és Ítaca, diu, però pura és la mirada’. Més que no pas l’illa, però, fins i tot, en aquesta obra el destí és Penèlope: ‘ella és el sol, està col·locada en el lloc més elevat, la possibilitat de la unió del ying i el yang, diguem-ne, és l’or dels alquimistes, ja està més enllà de la raó’. I la representa el so transparent de l’arpa.
[youtube]https://youtu.be/9PwuF1UXWss[/youtube]
Ben mirat, cadascun dels personatges amb què es troba Ulisses, explica Elies Monxolí, ‘representa un aprenentatge o una temptació de quedar-se. De fet, cada personatge ets tu. I la pregunta queda en l’aire: qui ets tu?’
La resposta, al final, lliga amb el començament: Ningú. És el nom que escull Ulisses per confondre el ciclop Polifem. I és el cercle tancat en la darrera cançó, ‘Ningú, la llum d’Ítaca’, on conflueixen tots els instruments que han donat sentit a l’obra, finalment en plenitud: Polifem hi veu clar, Calipso deixa de plorar, Circe ja no amaga res, tot queda il·luminat per la llum del sol i les altres estrelles, com en el vers famós.
I així s’acaba la història, ens resumeix l’autor, amb ‘l’absència d’atributs personals: ser Ningú és ser tots; ser Ningú és ser poble’.
‘Els clàssics ho són perquè ens parlen de nosaltres, de la naturalesa humana que sembla que no canvia al llarg dels segles.’ Així explica Elies Monxolí que avui encara tinguem present l’Odissea. ‘Aquest poema èpic ens captiva, ens atrau, ens parla de tu i de mi, de la quotidianitat, de les pors i dels anhels. Ho fa d’una manera bellíssima, nova, cada vegada que la tornem a visitar. I hi tornem perquè també nosaltres naveguem cap a Ítaca, com Ulisses, com Ningú, i amb més força que mai!’
Escolteu aquesta lliure recreació de l’Odissea en forma de conte musical, literari i plàstic que ja s’ha presentat a diversos municipis del país i també a Palerm. Aquest estiu a Empúries.
El proper 2 de març sortirà oficialment a la venda el nou treball discogràfic del cantautor de Solsona Roger Mas, Parnàs, com la muntanya grega del Parnàs (en grec Παρνασσός) de la Fòcida, al nord del golf de Corint d’una altitud de 2.457 m., consagrada a Apol·lo i a les nimfes, era, segons la mitologia grega, la residència de les muses, que inspiraven els poetes. Als seus peus, hi havia l’oracle de Delfos i la font de Castàlia. El seu nom es relaciona amb l’heroi epònim Parnàs. De fet, la paraula parnàs en literatura es refereix a tota una generació de poetes, d’aquí ve que el barri parisenc de Montparnasse ( (del francès Mont Parnasse, “Mont Parnàs”) al·ludeixi a la gran quantitat d’estudiants de literatura que hi recitaven poesia pels carrers.
El mont Parnàs a la Fòcida, Grècia
En aquest nou disc editat amb Satélite K, Roger Mas ha posat música a poemes de Joan Maragall, Miquel Martí i Pol, Eulàlia Anzizu, Toni Gol i Amadeu Vidal. L’àlbum es completa amb peces tan diverses com l’adaptació de la cançó tradicional anglesa Geordie o les versions de Si dolce è ‘l tormento de Monteverdi, l’Himne de la coronació de la Mare de Déu del Claustre de Solsona o la cançó tradicional Borrasqueros de Canalda.
Els primers a sentir #PARNÀS en directe seran els membres del Govern a l’exili. Que els que són injustament a presó siguin alliberats immediatament! Ni oblit ni perdó! pic.twitter.com/djslGJ3dPo
— ROGER MAS
A més d’haver trobat la inspiració al Parnàs, i el nom en el programa d’Enric Calpena, hi ha més referents clàssics al nou treball de Roger Mas, Parnàs?
