EL MARCO HISTÓRICO  Oriol Aurés, Sergi Pedrajas.

             ESPACIO. La obra está situada en Barcelona, aunque la fábrica Savolta está situada en las afueras (Hospitalet). La novela contiene una división cargada de significado de los ambientes de la ciudad: la zona alta (Sarriá, Sant Gervasi…) como lugar de acogida de la burguesía instalada en la comodidad y el lujo, muchas veces con origen en la explotación de los obreros. Los hijos de esta burguesía se educaban en internados situados en esta misma zona de la ciudad, donde parecían destinados a perpetuar el modelo familiar.

TIEMPO EXTERNO. La novela refleja de forma realista el momento histórico en qué se encontraba la ciudad: crisis económica y crisis social. Atentados terroristas por parte de los anarquistas y de los burgueses que combatían el incipiente anarquismo de la misma manera, debido en gran parte a la diferencia económica e ideológica entre las clases sociales del momento (burguesía-proletarido) y a la tensión que había entre ellas. Por eso, en la novela se ilustra el gran contraste entre el lujo de la burguesía (las fiestas, las mansiones de Sarriá…) y la miseria del proletariado industrial (los cabarets del barrio chino, los miserables pisos, las pensiones…

La neutralidad de España en la I Guerra mundial (1914-18) hizo que la empresa funcionase muy bien al principio (1917), debido a la gran cantidad de armamento que vendían para la Guerra Mundial, tanto a los aliados como a los enemigos, actuando con doble cara, igual que Lepprince. Cuando la guerra llegaba a su fin (1919), la empresa empezó una gran decaída de ventas y de beneficios ya que había perdido clientes.

La acción de la obra se sitúa entre 1917 y 1919, aunque el juicio de Javier Miranda se realice en Nyeva York diez años más tarde. La situación política del momento es la propia de la Época de Restauración, período de formas democráticas en que se alternaba en el poder los conservadores y liberales. En este momento, la situación social era conflictiva y estaba preludiando la futura dictadura de Primo de Rivera (1020-1930).

“A decir verdad, la situación del país en aquel año de 1929 era la peor por la que habíamos atravesado jamás: las fábricas cerraban, el paro aumentaba…”

CLASES SOCIALES. La alta burguesía está reflejada en la novela con los personajes como Savolta, Parells, Claudedeu (los tres propietarios de la empresa Savolta vivían en el barrio de Sarriá, es decir, en la parte rica), y sobre todo Lepprince, que representa la figura de una persona con ambición para hacer dinero ya que todos sus movimientos son para acabar siendo el dueño de la fábrica Savolta.

Por lo que hace a los asalariados, se ve claramente con los empleados de la fábrica Savolta, personajes como Javier Miranda, que es una marioneta manejada por Lepprince, no tiene ambición y se conforma con lo que tiene.También, con los empleados de Cortabanyes, Serramadriles y Doloretas, que realizan el papel de probos empleados que no contestan el orden establecido y se limitan a un cumplimiento sin contestación de sus obligaciones, que no excluyen algunos desplantes por parte de su jefe.

“Barcelona era una ciudad de amplio desarrollo industrial y comercial. A diario llegaban personas de otros puntos en busca de trabajo. Al igual que sucede con Nueva York.”

La clase baja barcelonesa está reflejada en María Coral, una joven con ambición de salir de la pobreza, o en Nemesio Cabra, un vagabundo que sabe más de lo que cree la gente. Ambos viven en barrios pobres de Barcelona, como son el barrio Chino o el Rabal.

Anarquismo: durante la obra Nemesio Cabra ve algunos lugares dónde se esconden grupos de anarquistas que intentan desestabilizar al estado con huelgas, como por ejemplo la huelga general revolucionaria, que tuvo grandes represiones por parte del ejército y la policía. Se formaron grupos de gánsteres a sueldo y hubo una gran inseguridad política, reflejado en la novela con la muerte de Savolta.

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La técnica narrativa: el perspectivismo, caleidoscopio o pastiche.  Brian Coro, Guillermo López. 

No sabemos quién es el narrador de la novela, porque este va variando según el fragmento. A medida que avanza la lectura hay escenas en 1ª persona (diálogo entre Juez Davidson y Javier Miranda, página 20-21) y otras en 3ª (Cortabanyes jadeaba sin cesar. Era muy gordo, situado en la página 27). Otro hecho parece importante y le da un toque de originalidad a la novela son los diferentes puntos de vista que aparecen en la obra y que están introducidos mediante documentos o escritos, como por ejemplo: los escritos de Pajarito de Soto, las cartas del comisario… 

Por tanto, la novela recoge la técnica perspectivista, que consiste en dividir la trama en fragmentos, expuestos además según puntos de vista diferentes, rompiendo así la coherencia narrativa propia de las novelas clásica. Además, en esta presentación se rompe incluso el orden temporal de la trama, convirtiéndola en un caleidoscopio. Ejemplos De este tipo de narrativa durante la historia literaria del siglo XX pueden ser Manhattan Transfer, de John Dos Passos (1925), o en la literatura española, La colmena de Camilo José Cela (1955). Esta estructura incide en el relativismo de los personajes, que son descritos desde diferentes puntos de vista según el personaje que se está focalizando, por ejemplo, María Coral es un personaje desvalido para Javier o una víbora para la dueña del local donde trabaja. Por tanto, la obra utiliza la técnica del contrapunto (se van alternando secuencias que pertenecen a situaciones distintas).

La obra está dividida en dos partes; en la primera parte, es dominante el cambio de punto de de vista, es decir, el narrador va variando según la escena que nos encontramos. Y en cambio, en la segunda vemos que la obra adopta un ritmo más acelerado y rápido respecto a caleidoscopio sus primeros compases. Se ha relacionado esta estructura con el cambio de la novelística española durante la época de la transición: el paso de un estilo más experimental y centrado en las novedades formales a lo que será la futura novelística de los ochenta, dominada por historias lineales de poca dificultad estructural.

En la primera parte domina la fragmentación de la historia, el montaje caleidoscópico y la presentación repentina de personajes y hechos. Aparecen también largas secuencias sin puntos y aparte (capítulo II), en las que los hechos se presentan ordenados. En los últimos capítulos domina un relato ágil y de ritmo rápido. En cambio, en el Capítulo I tenemos:

-Artículo periodístico del 6-XII-1917 publicado en La Voz de la Justicia de Barcelona y firmado por Pajarito de Soto.

-Notas taquigráficas de la Declaración de Javier Miranda el 10-I-1927 ante un juez de Nueva York.

-Narrador omnisciente en tercera persona (fiesta de Fin de año en casa de los Savolta)

-Narrador en primera persona. Es Javier Miranda quien desde la distancia recuerda los hechos acaecidos.

-Affidávit (documento que da fe) del comisario de policía Alejandro Vázquez (que también murió asesinado poco después de que Javier Miranda abandonase España para ir a EEUU) ante el cónsul de EE.UU, en 1926.

En cuanto a las técnicas descriptivas destaca el retrato, como el de Cortabanyes o el de Pajarito de Soto. Es paradójico que no se describa a personajes importantes como Javier o Lepprince, y de María Coral; sólo sabemos la gran impresión que provoca su belleza. Son importantes, en cambio, las descripciones de ambientes, como el cabaret, el salón de baile popular o la pensión miserable, que contrastan vivamente con la elegante casa de Lepprince o el balneario. Tanto en los retratos como en la pintura de ambientes se pueden encontrar muestras de una técnica realista tradicional, junto a tratamientos irónicos, poéticos, etc.

El diálogo es abundante. Hay secuencias formadas casi exclusivamente por conversaciones, como las fiestas. Otros son más “literaturizados” y algunos de gran naturalidad, como las conversaciones entre amigos o en las tabernas.

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TEMAS PRINCIPALES de LVSECS. Mónica Muñoz, Àlex Rubió.

 Uno de los motivos por los cuales “La verdad sobre el caso Savolta” es una novela tan valorada y estudiada, es a causa de la variedad de temas de los que trata, sin que resalte uno solo como principal. Mendoza supo reflejar en su novela la realidad de una época vista desde diversos puntos de vista. Los temas principales de los que trata son los siguientes.

1.La tensión política

Uno de los temas principales de esta novela es el ambiente de tensión política entre los años 1917 y 1919, justo antes de la dictadura de Primo de Rivera. Los obreros estaban muy explotados, con muy malas condiciones y eso ayudó a que surgiera un movimiento anarquista. Los empleados hacían huelgas, los anarquistas atentados, y se organizaban charlas donde distintas personas hablaban sobre este movimiento, por ejemplo el “Mestre Roca”, hablar de estos temas podía llevar a malas consecuencias, y eso es lo que le paso al “Mestre Roca”.

“—¿Ya no viene por aquí el mestre Roca? —pregunté.

—No, ya no viene.

—No estará enfermo, espero.

La dependienta miró en todas direcciones y murmuró pegándose a mi oreja:

—Se lo llevaron a Montjuic.

—¿Por qué? ¿Hizo algo malo?

—Fue a raíz de la muerte del Savolta, ¿sabe a lo que me refiero?

Al día siguiente se inició la represión. El mestre Roca contrajo una enfermedad en Montjuic debido a su avanzada edad. Le soltaron relativamente pronto, pero ya no volvió por la librería ni supe más de él.”

Esto también se notaba en el trato que los diferentes medios de comunicación hacían de esta situación política exacerbda, como por ejemplo ocurrió en “La voz de la justicia” donde Pajarito de Soto escribía artículos reivindicando los derechos de los obreros, y que a causa de decir las cosas por su nombre, acaba muerto.

“Sólo La Voz de la Justicia se atrevió a remover viejas inquinas y encabezó un violento artículo con este titular: « El perro ha muerto, pero la rabia continúa.»”

(Refiriéndose a la muerte de Lepprince). La manera como diferentes medios de comunicación tratan la muerte del presunto hijo perdido de Cortabanyes es significativa en este sentido: unos lo ven como una pérdida para la burguesía, otros como un beneficio para la sociedad, etc.

2-El trabajo

En la novela se ven dos aspectos muy distintos de la situación laboral de la época. Uno es el punto de vista de los empresarios como Lepprince, quien  manipula a todo el mundo para salirse con la suya, además de explotar a los trabajadores, mentir a Savolta y sus compañeros ya que trafica con armas a sus espaldas. En este sentido, Lepprince intenta neutralizar las denuncias de Pajarito contratándolo para hacer labores de poca monta para la empresa Savolta. Es al ver su incorruptibilidad cuando lo manda asesinar. Los tejemanejes de Claudedeu cuando intenta sofocar unahuelga mediante la contratación de unos matones redundan en este sentido.

La otra visión que nos muestra Mendoza, es la de los obreros. Al verse tan explotados, recurren a huelgas etc. Esta situación de injusticia social,  hace que el movimiento anarquista crezca.

“¡La huelga! En unos días, tal vez en unas horas, se decían alborozados, nuestra desventura se trocará en victoria, nuestros males habrán cesado como se desvanece y retrocede la angustiosa pesadilla reintegrándose al mundo de la noche, de donde salió. El nerviosismo les hacía sudar, y no por el esfuerzo, pues aquellos duros y avezados obreros ya no sudaban ni experimentaban el cansancio ni la fatiga aun en los más rigurosos días del verano”

 3.La sociedad

La sociedad que muestra la novela es una sociedad enfrentada entre la clase obrera y los empresarios y la burguesía. Fue una época de corrupción, asesinatos, y mentiras que se ven reflejadas al largo de toda la novela. Mendoza también muestra el creciente movimiento inmigratorio que llegaba a Barcelona, y la clara distinción de ambientes visible entre la parte alta de la ciudad, y la parte baja como el barrio chino.

“Las aceras estaban atiborradas de gentes harapientas de torva catadura, que buscaban en aquel ambiente de bajez y corrupción el consuelo fugaz a sus desgracias cotidianas. Los borrachos cantaban y serpenteaban, las prostitutas se ofrecían impúdicamente desde los soportales…”

Distinguimos diferentes clases sociales: La alta burguesía (Savolta, Pere Perells, Claudedeu, Lepprince…)que disfrutan de su tiempo libre haciendo fiestas, viendo conciertos en El Liceo etc., la clase-media funcionaria ( Cortabanyes, el comisario Vázquez…) que trabajan pero tienen un buen estatus social, también está la clase social asalariada como Miranda y Serramadriles. Miranda, admira la valentía de los anarquistas y su rebelión, pero a la vez esta cegado por la clase y la elegancia de personajes como Lepprince. Otra clase que vemos, aunque no está reflejada en personajes específicos de la trama, es la del proletariado, en este ambiente se llevan a cabo las huelgas, los mitines, y el creciente movimiento anarquista.

Y finalmente, vemos los bajos fondos de Barcelona, con personajes como María Coral, una mujer enigmática, y Nemesio Cabra Gómez, el cual siempre busca sobrevivir aunque tenga que mentir, o traicionar a quien sea.

Por tanto, la novela funciona en ocasiones como una obra realista que retrata los conflictos de una sociedad en marcha, en lucha, de la que emergerán figuras ganadoras que sobrevivirán mientras que otras caerán en el ostracismo.

 

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LOS PERSONAJES:  Miranda. Doloretas y Serramadriles. Noelia Muñoz.

 En La verdad sobre el caso Savolta de Eduardo Mendoza, una de sus características más destacadas y que la distingue son los nombres simbólicos.Cada uno de ellos ejercen un papel dependiendo de su clase social y estilo de vida. Es el caso de Miranda, Doloretas y Serramadriles, personajes que forman parte de los asalariados y permanecen sumisos como trabajadores y títeres de la burguesía (Savolta, Lepprince, Cortabanyes…).

Miranda, el protagonista de la novela y el segundo personaje más importante de la trama, es un personaje irónicamente picaresco, en contraste a Lazarillo de Tormes. Su nombre indica irónicamente que es observador pasivo (mirar), ya que es ajeno a todo lo que pasa a su alrededor (las infidelidades de su mujer) y no actúa en contra de los asesinatos que hay. Lepprince lo tiene en su empresa, y lo utiliza para escudarse de sus delitos, de manera que de cara al comisario Vázquez Miranda es su principal sospechoso. No tiene un trabajo satisfactorio, pero es capaz de aguantar la relación amorosa entre Lepprince y su mujer por tal de subsistir: “Yo buscaba el éxito a cualquier precio, no tanto por quedar bien ante Cortabanyes como para complacer a Lepprince, cuyo interés por mí me abría las puertas a expectativas imprevistas, a las ideas más disparatadas. Veía en él una posbile vía de salida al marasmo del despacho de Cortabanyes[…]” en la parte I Capítulo II. A pesar de ser un personaje bueno y noble, su debilidad lo hace vulnerable y le impide actuar contra las injusticias y los derechos robados, por ejemplo, cuando se interesa por la muerte de Pajarito de Soto preguntando por ella a Lepprince, pero después no hace nada para reivindicarla; así que se define como “náufrago” por las negativas circunstancias de su vida y es pobre de espíritu, muy pesimista y depresivo. Su final es significativo pues huye de Barcelona junto a su esposa a la que ha perdonado en tres ocasiones diferentes abandonos o desplantes con Lepprince o, en su viaje hasta la frontera, con Max.

Doloretas y Perico Serramadriles son los compañeros de Miranda cuando éste trabajaba en el despacho de Cortabanyes. Durante toda la novela se representan a estos personajes en el ámbito de trabajo, excepto en el final, de manera que se les exhibe en una vida monótona y dedicada tan solo al trabajo. Serramadriles es un personaje típico de la clase social asalariada que lleva una vida normal pero por ejemplo, al final de la novela se encuentra con Miranda y se van de copas, donde se aprecia que también puede llevar una vida nocturna ajetreada. En el caso de  Doloretas ,ella misma explica su biografía a Miranda ;en un castellano caricaturesco, cómico por su abundancia de catalanismos (expresiones traducidas literalmente del catalán al castellano: El Pep Puntxet tenía muchos de conocidos […] no me hace nada de gracia. LVSECS Parte II Capítulo VII).  Es de destacar la importancia que da el narrador a su pequeña historia, a quien denomina “es la historia de las gentes de Barcelona”, dando una carga de máxima representatividad convertirla en representante de los ciudadanos anónimos, que entregan todas sus energías a la subsistencia, y a quienes la vida no ha tratado bien, sino que más bien les ha llenado de pérdidas. Injusticia esta que es aceptada con resignación. La vivienda de la Doloretas está situada en una calle llamada Cambios Nuevos, la misma donde estalló una bomba el 7 de junio de 1896 durante la procesión del Corpus y que causó doce muertos y más de treinta heridos. De manera que su nombre “Dolores” tal vez simboliza aquel atentado.

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LAS MUJERES EN LVSECS. Andrea Monllor, Judit Perea.

 María Coral

María Coral es el principal personaje femenino de la obra. Es una joven acróbata y bailarina, gitana, que pese a ser muy bella es lo contrario a la idealización de una mujer. Más bien representa a las clases más bajas de la sociedad española de la época, con los miembros de los cuales tiene contacto. Se le puede atribuir un movimiento ascendente durante el desarrollo de la novela: de los forzudos que la someten laboral e incluso sexualmente, pasa a ser utilizada de la misma forma por Lepprince. Cuando su matrimonio-tapadera funciona para ocultar su relación adúltera con el factótum de la empresa Savolta, se está fraguando una convivencia, que luego ser convertirá en cariño y luego en amor hacia su marido, Miranda, con el lapso de su fuga con Max. El final de la novela, con ambos personajes en Nueva York, parece hacer una lectura optimista de su desarrollo como personaje, pues María ha escapado de quien la utilizaba.

María parece representar el arquetipo de la mujer hechicera o mujer fatal. Utiliza sus encantos para intentar salir de la miseria a través de la atracción que numerosos hombre sienten hacia ella. También se presenta como una mujer fría que está dispuesta a lo que sea para lograr tener libertad y una vida digna. Por eso incluso llega a casarse con Javier Miranda, a quien manipula y chantajea emocionalmente, mientras mantiene una relación en secreto con Lepprince.

Como mujer hechicera, está varias veces cerca de la muerte: en un conato de envenamiento por maniobra de Lepprince, otra vez, en un intento de suicido ante los remordimientos hacia cómo ha tratado y reñido con Miranda; finalmente, en su caída por un precipicio en el asesinato de Max durante la huida de ambos.

Al final vemos como María Coral y  Miranda concluyen la novela juntos al viajar ellos dos juntos a los Estados Unidos. Finalmente María Coral se ha enamorado de Javier Miranda después de haber compartido con él los peores y mejores momentos por los que ha pasado, incluida la vez en que Javier la salva después de su intento de suicidio, y al final todas estas peripecias han acabado uniéndolos.

“Misteriosa, me atrevería a decir: como la tumba de un faraón jamás hollada. Dentro puede aguardar la belleza sin límites, el arcano latente pero también la muerte, la ruina, la maldición de los siglos.” (LVSCS: 63)

María Rosa Savolta

La hija de la familia Savolta es una chica joven tranquila, más bien sosa y monjil. María Rosa está terminando sus estudios en un internado religioso y elitista, y habría sido monja, seguramente, de no haber conocido a Lepprince en la fiesta de fin de año que se celebra en su casa y en la que su padre es asesinado.

María Rosa es una mujer inocente y débil que es seducida por Lepprince sin que los lectores asistamos al desarrollo del cortejo. Su anuncio de compromiso es presentado de sorpresa, así como su embarazo es anunciado repentinamente. Parece que las intenciones de Rosa no cuenten demasiado y que su devenir esté escrito, tal como podía pasarle a los miembros femeninos de suclase social.

Es curioso que Lepprince pida ayuda a la pareja de Miranda con María Coral para distraer a su esposa cuando percibe que ella está desestabilizándose nerviosamente. Después sabemos que incluso en esto es víctima de los tejemanejes de su marido, quien realmente tiene una relación con la esposa de Miranda.

Esta tendencia a la depresión se confirma tras la muerte de sumarido, a verse sola con un bebé y abandonándose a ella misma. Su estado de madre viuda parece que le definirá como personaje futuro, no atisbándose una salida a su situación de representante de la burguesía femenina más pasiva.

Cita:  -¿Yo? Qué disparate, Neus… ¿de quién iba yo a enamorarme metida todo el día en el internado? (VSCS: 52-53)

Teresa

Es la mujer de Domingo Pajarito de Soto, el dogmatismo político del cual la somete a un abandono emocional y sentimental, lo que hace que Teresa se desespere y vaya en decadencia psicológica y física. Por ello, se refugia en Javier Miranda, amigo de su marido, que empieza siendo un paño de lágrimas y un amigo para Teresa, pero con quién acaba teniendo una relación extramatrimonial en secreto, finalmente abandonándolo como su marido la abandonó a ella sentimentalmente antes de morir. Por ello,  se marcha con su hijo sin dar ninguna explicación. Podríamos decir que Teresa representa a la mayoría de mujeres de la época: sometida a la voluntad de su marido y viéndose reprimida la mayor parte del tiempo.

Es de destacar que aunque Teresa representa este papel pasivo, es quien posee la carta que durante toda la novela preocupa a Lepprince y que habiá escrito su marido dirigida a Miranda. Esta carta, auténtico mcguffin de la novela, está en sus manos sin que ella sea nunca consciente de su valor y generando muertes inútiles a centenares de kilómetros de su poseedora.

Cita:

“Oí una voz en la que reconocí a Teresa, una Teresa nueva, que me decía que me amaba, que la llevase conmigo, lejos de aquella casa, lejos de Barcelona, que por mí abandonaría a su marido y a su hijo, que sería mi esclava.”(LVSCS: 84)