Guía “La Regenta”

 15 primeros capítulos= PLANTEAMIENTO

CAPÍTULO I

(En este primer capítulo que empieza “in media res”, desde lo alto de la catedral y  desde la perspectiva del personaje de Fermín de Pas, el narrador nos describe toda la ciudad de Vetusta. No es una descripción gratuita y decorativa, sino que en cada espacio sitúa a un conjunto de personajes. En este primer capítulo ya se establecen las relaciones de poder entre el Magistral y la ciudad. Y, además, ya fija su mirada en Ana.

También destacar que en este primer capítulo otro espacio fundamental es la sacristía de la catedral que pone al descubierto los entresijos, ambiciones, envidias y recelos de la curia catedralicia. Donde se realizan verdaderas transaciones entre los clérigos para hacerse con la exclusiva de la confesión de determinadas penitentes).

1. Examina la frase “La heroica ciudad dormía la siesta”. ¿Qué figura retórica utiliza? ¿Puedes observar algún tipo de ironía?

2. ¿Qué puedes deducir, a partir de estas páginas, acerca del personaje de don Fermín De Pas? ¿A qué segmento de la sociedad crees que pertenece? ¿Qué efecto ejerce su presencia sobre Bismarck y Celedonio? ¿Qué sentido tiene la aparición de estos dos personajes?

En estas páginas se destaca, sobre todos los demás, un rasgo fundamental del carácter de don Fermín: la ambición. De Pas es un hombre culto e inteligente que, se considera superior al resto de los habitantes de Vetusta. Siente que es el dueño de ese pequeño imperio y que, bajo sus pies, los vetustenses son «escarabajos». Como miembro destacado del clero, su posición social es cercana a la de los nobles de raigambre que habitan Vetusta; tiene, además, cierto poder político y económico sobre sus conciudadanos y, por supuesto, ejerce su influencia espiritual con mano de hierro. Es lógico, en consecuencia, que dos «pillos» como Bismarck y Celedonio se sientan intimidados en su presencia. Ambos personajes ejercen la función de antítesis del Magistral: frente a lo «empingorotado» (p. 169) de don Fermín, frente a su distinción y altanería, ellos representan lo más bajo de la sociedad vetustense. Pero, a pesar de las apariencias, a nivel moral no hay grandes diferencias entre los unos y el otro.

3. ¿Qué tipo de ciudad crees que es Vetusta? ¿Consideras que la descripción de esta población se limita a ofrecer datos topográficos o va más allá? ¿Sobre qué fragmentos de texto fundamentas tus opiniones?

Vetusta es una ciudad española típicamente provinciana: lo suficientemente grande como para que entre su población se representen todos los tipos sociales y lo suficientemente pequeña como para que todos sus habitantes estén unidos por medio de una invisible red de prejuicios, rencillas, intereses, rencores, etcétera. Se trata de una ciudad sometida a la tiranía de las apariencias externas.

Algunos de los fragmentos en los que nos podemos basar para sustentar estas opiniones son: «La Encimada era el barrio noble y el barrio pobre de Vetusta. Los más linajudos y los más andrajosos vivían allí, cerca unos de otros, aquéllos a sus anchas, los otros apiñados.» (p. 176); «fuera del barrio noble, al Oeste y al Norte, gráficas señales de la fe rediviva en los alrededores de Vetusta, donde construía la piedad nuevas moradas para la vida conventual, más lujosas, más elegantes que las antiguas» (p. 177); «los míseros plebeyos que a fuerza de pobres no habían podido huir los codazos del egoísmo noble o regular vivían hacinados en casas de tierra» (p. 178).

En suma, se trata de una ciudad basada en la doble moral, en las falsas apariencias. Esta idea se proyectará durante toda la novela.

4. ¿Qué simboliza el catalejo a través del que mira De Pas?

Se trata de un recurso muy eficaz para el narrador. La mirada del Magistral a través del catalejo le permite dos cosas: por un lado, presentar ya ante el lector los elementos geográficos y humanos de la ciudad de Vetusta que le interesan (como por ejemplo la Regenta en la página 173); por otro lado, nos ayuda a conocer al Magistral: gracias al catalejo sabemos en qué y en quiénes focaliza este personaje su atención.

5. ¿Frente a qué tipo de narrador nos hallamos si tomamos en cuenta el siguiente fragmento: «En su traje pulcro y negro de los pies a la cabeza se veía algo que Frígilis, personaje darwinista que encontraremos más adelante, llamaba la adaptación a la sotana, la influencia del medio, etc.» ?

El hecho de que el narrador sea capaz de decirnos que Frígilis será un personaje que «encontraremos más adelante» (p. 184) implica que se trata de un narrador omnisciente y, por tanto, con conocimiento total y absoluto acerca de las acciones, los sentimientos y los pensamientos de todos los personajes. Como es típico en esta variedad narratológica, en La Regenta se utiliza la tercera persona para relatar la historia.

6. Busca en la pág. 53 un primer ejemplo de estilo indirecto libre.

CAPÍTULO III

(Primeros contactos entre Ana y el Magistral, su nuevo confesor)

1. Gracias al recurso de la confesión general, la Regenta reflexiona no sólo acerca de su pasado, sino también sobre su presente. ¿Qué información destacarías de ella? ¿Qué tipo de personaje crees que es?
2. En la página 227, se afirma que don Víctor de Quintanar «nada encontraba como El médico de su honra. ¿Qué quiere decirnos con ello el narrador?

CAPÍTULO V

1. Según Ana, sus tías de Vetusta «eran muy buenas cristianas» (p. 252). ¿Estás de acuerdo con esa afirmación? ¿Es el comportamiento de las tías el que se espera de ese tipo de personas?
2. Menciona al menos otros dos personajes literarios cuyo «vicio» (p. 266) por la literatura sea equiparable al de Ana.
3. ¿Qué tipo de vida lleva Ana junto a sus tías y con respecto a la sociedad vetustense?

CAPÍTULO VI

1. ¿Cuál es la diferencia fundamental entre este capítulo y los tres anteriores?
2. En los primeros capítulos se nos ha descrito uno de los emplazamientos fundamentales de la novela, la catedral. En estas páginas se nos presenta otro de los escenarios principales de La Regenta, el del Casino. Es en ese contexto donde se nos habla más extensamente de uno de los protagonistas de la obra. ¿Quién es? ¿Qué técnica utiliza Clarín para introducirlo en la novela?

CAPÍTULO X

1. Las opiniones de la Regenta sobre su marido son también variables. Busca citas que corroboren o desmientan esta afirmación.
2. En este capítulo se mencionan varios de los autores dramáticos más relevantes del Siglo de Oro. ¿Quiénes son?
3. Hasta ahora se ha hablado varias veces del personaje de don Tomás Crespo, Frígilis. ¿Qué tipo de relación dirías que mantiene con la Regenta?

CAPÍTULO XIII

1. Las opiniones de la Regenta sobre su marido son también variables. Busca citas que corroboren o desmientan esta afirmación.
2. En este capítulo se mencionan varios de los autores dramáticos más relevantes del Siglo de Oro. ¿Quiénes son?
3. Hasta ahora se ha hablado varias veces del personaje de don Tomás Crespo, Frígilis. ¿Qué tipo de relación dirías que mantiene con la Regenta?

CAPÍTULO XV

1. ¿Cuánto tiempo ha transcurrido desde el comienzo de la acción hasta ahora? 2. Describe con tres adjetivos positivos y tres negativos a doña Paula. 3. ¿Quién es don Santos Barinaga? ¿Qué piensa del Magistral? ¿Cómo reacciona De Pas al oírlo?

XVII 1. ¿Cómo calificarías la respuesta de don Fermín cuando se entera de que Ana ha ido al teatro? ¿Crees que los sentimientos del Magistral hacia la Regenta han sufrido algún tipo de evolución desde el comienzo de la novela? ¿Qué pretende conseguir el confesor con la charla que mantiene con ella en el cenador? 2. ¿Por qué miente Petra a Frígilis?

xx

1. Ya se ha mencionado en varias ocasiones a don Pompeyo Guimarán, pero en este capítulo se le presta una especial atención. ¿Cuáles son los rasgos más destacados de este personaje? ¿En qué se basa su amistad con Barinaga? 2. ¿En qué punto están ahora las relaciones entre Ana, el Magistral y Álvaro? 3. ¿Con qué relacionarías las afirmaciones de Foja y los demás en la página 622 («―No hay más que materia…»)?

CAPÍTULO XXV

1. ¿Cuál es la reacción de Ana ante los sentimientos de De Pas cuando éstos se confirman?

CAPÍTULO XXX

1. ¿De qué modo nos enteramos de los preparativos y del resultado del duelo? 2. ¿Cuál es, finalmente, el papel de Frígilis en el desenlace de los hechos? 3. ¿Qué tipo de estructura ha seguido la novela? ¿Cuánto tiempo ha durado la trama y cómo se ha repartido con respecto a los capítulos?